國(guó)產(chǎn)武俠動(dòng)畫(huà)《少年錦衣衛(wèi)》火了，這部以畫(huà)面取勝的動(dòng)畫(huà)是怎么做的？

這部名為《少年錦衣衛(wèi)》的 3D 武俠動(dòng)畫(huà)可能是近期最火的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)了。

在各視頻網(wǎng)站上線(xiàn) 21 天之后，這部動(dòng)畫(huà)的播放量就已經(jīng)突破 1 億，在豆瓣上有 3000 多位用戶(hù)為動(dòng)畫(huà)打出了 8.6 分的評(píng)分。截至 4 月 6 日，動(dòng)畫(huà)的播放量已經(jīng)突破 2 億。

圍繞著少年冒險(xiǎn)展開(kāi)的《少年錦衣衛(wèi)》是一部明朝的架空武俠劇，由柏言映畫(huà)、優(yōu)酷、凱撒文化共同出品：故事的核心人物袁小棠是北鎮(zhèn)撫司指揮使袁笑之的獨(dú)生子，剛當(dāng)上錦衣衛(wèi)不久，他就因?yàn)椴环畋魂P(guān)在牢中反省思過(guò)。機(jī)緣巧合下，他與牢中的神秘犯人成為朋友，并學(xué)會(huì)了一套詭異的武功。袁笑之發(fā)現(xiàn)后想要嚴(yán)厲懲戒小棠，但卻被闖入皇宮中盜竊寶物的“三盜”打斷，而“三盜”身上各自都背負(fù)著神秘的過(guò)往。

對(duì)于《少年錦衣衛(wèi)》這部近期受到不少關(guān)注的作品，你似乎能從另兩部相當(dāng)受歡迎的 3D 動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》和《畫(huà)江湖之不良人》身上找出相類(lèi)似的路徑：帶有奇幻色彩的武俠風(fēng)格、美型的 3D 建模、鮮明的人物設(shè)定、貼合的角色配音……

以及最重要的是，比起低齡向，它更貼合年輕觀(guān)眾尤其是女性觀(guān)眾的口味，也更容易引發(fā)粉絲的二次創(chuàng)作熱情——尤其是在 B 站上，目前已經(jīng)誕生了相當(dāng)數(shù)量的《少年錦衣衛(wèi)》的同人視頻。

從《少年錦衣衛(wèi)》目前上線(xiàn)的 9 集動(dòng)畫(huà)來(lái)看，盡管劇情展開(kāi)得還不算太多，但動(dòng)畫(huà)憑借畫(huà)面和精致的 3D 建模在一批國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)粉絲中形成話(huà)題，人物細(xì)膩的皮膚紋理、衣服質(zhì)感等細(xì)節(jié)也被一些觀(guān)眾評(píng)價(jià)為“燒錢(qián)燒得很值”。

這看起來(lái)似乎是一個(gè)“可預(yù)見(jiàn)”的結(jié)果，優(yōu)酷動(dòng)漫中心總監(jiān)兼《少年錦衣衛(wèi)》總編劇孫甜告訴《好奇心日?qǐng)?bào)（www.qdaily.com）》，他們初期給這個(gè)片子定調(diào)就定得比較高。而這樣的信心主要來(lái)自動(dòng)畫(huà)背后的制作班底。

動(dòng)畫(huà)的核心創(chuàng)作人員有 120 人左右，主要制作班底都出身于北京電影學(xué)院和中國(guó)傳媒大學(xué)，相當(dāng)學(xué)院派：承擔(dān)動(dòng)畫(huà)制作工作的北京吾立方公司成立于 2012 年，公司曾經(jīng)制作過(guò)《刀劍》、《地下城與勇士》等眾多游戲 CG，創(chuàng)始人姜偉和胡樣子都畢業(yè)于北京電影學(xué)院，他們是國(guó)內(nèi)最早做高品質(zhì)動(dòng)畫(huà) CG 的團(tuán)隊(duì)之一。而 2014 年成立的柏言映畫(huà)則是專(zhuān)門(mén)為了這個(gè)項(xiàng)目而成立的公司，創(chuàng)始人陳柏言也來(lái)自北京電影學(xué)院，他更出名的是插畫(huà)家和設(shè)計(jì)師的身份，《甄嬛傳畫(huà)冊(cè)》就是他的代表作。

此外，動(dòng)畫(huà)的美術(shù)導(dǎo)演趙禹晴是中國(guó)傳媒大學(xué)研究生導(dǎo)師，而配音導(dǎo)演是在國(guó)內(nèi)配音界擁有很高知名度的姜廣濤，負(fù)責(zé)場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)的鄭春明曾多次與徐克和吳宇森合作，他們都畢業(yè)于北京電影學(xué)院。

不過(guò)事實(shí)上，《少年錦衣衛(wèi)》原本是電影《繡春刀》的衍生動(dòng)畫(huà)。

2016 年 1 月，優(yōu)酷對(duì)外公布了“創(chuàng)計(jì)劃”，并宣布未來(lái)每年將投入 5 億元來(lái)支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫內(nèi)容。在做計(jì)劃早期籌備的時(shí)候，根據(jù)孫甜的說(shuō)法，優(yōu)酷希望能做出一個(gè)把次元壁打破的動(dòng)畫(huà)，并選擇了武俠這樣一個(gè)更容易被國(guó)內(nèi)觀(guān)眾接受的題材。團(tuán)隊(duì)最初拿到的方案就是打造《繡春刀》的動(dòng)畫(huà)版——作為動(dòng)畫(huà)的總導(dǎo)演以及投資人之一，陳柏言曾經(jīng)拿下了《繡春刀》的動(dòng)畫(huà)改編權(quán)。

但“《繡春刀》動(dòng)畫(huà)版”最終還是沒(méi)能誕生。除了開(kāi)發(fā)周期的問(wèn)題，由于動(dòng)畫(huà)并非原始 IP，不能進(jìn)行后期的長(zhǎng)線(xiàn)開(kāi)發(fā)也成為了出品方需要面對(duì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。因此，以錦衣衛(wèi)故事為藍(lán)本的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)《少年錦衣衛(wèi)》成為了“創(chuàng)計(jì)劃”最先被推出的作品。

“它不是一個(gè)個(gè)人作品，也不可能只有一個(gè)人的風(fēng)格貫徹下來(lái)，如果是一個(gè)人主導(dǎo)的東西我們一直認(rèn)為這個(gè)東西肯定是不專(zhuān)業(yè)的，需要在每個(gè)環(huán)節(jié)找最專(zhuān)業(yè)的人。”總編劇孫甜同樣來(lái)自北京電影學(xué)院，除了劇本創(chuàng)作，她還參與了動(dòng)畫(huà)的前期策劃和中期的監(jiān)制工作。

她此前擁有十幾年的動(dòng)畫(huà)策劃和編劇經(jīng)驗(yàn)，但大部分項(xiàng)目都屬于“命題作文”。這一次，她說(shuō)她終于做了一件不一樣的事：“雖然做的片子很多，但真正是自己想做的東西其實(shí)機(jī)會(huì)就很少，做這個(gè)項(xiàng)目最大的不同就是終于做了一個(gè)自己想做的事兒，做一個(gè)真正是自己覺(jué)得‘啊，這個(gè)東西挺有意思的。’”

Q = Qdaily

S = 優(yōu)酷動(dòng)漫中心總監(jiān)、《少年錦衣衛(wèi)》總編劇孫甜

Q：雖然動(dòng)畫(huà)的名字叫《少年錦衣衛(wèi)》，但現(xiàn)在看來(lái)它不只是圍繞袁小棠這位少年錦衣衛(wèi)的成長(zhǎng)，而更像是一部群像??？

S：對(duì)，一開(kāi)始我們就想把它定義成一個(gè)群像劇。可能跟我自己喜歡看這類(lèi)的劇本或故事和小說(shuō)有關(guān)，我喜歡在世界觀(guān)里面塑造很多的形象。因?yàn)槲冶容^博愛(ài)，喜歡的角色很多，每個(gè)都想寫(xiě)，每個(gè)都喜歡，所以也就慢慢地調(diào)整成一個(gè)群像劇了。我不是說(shuō)袁小棠就是第一主角，或者說(shuō)少年成長(zhǎng)就是唯一的故事線(xiàn)，我還是希望展現(xiàn)出一個(gè)更大的世界觀(guān)，這樣的話(huà)我自己的私心就是將來(lái)這個(gè)劇能夠擴(kuò)展，每個(gè)人物都可以寫(xiě)他們自己的故事。

Q：既然要講明朝錦衣衛(wèi)的故事，為什么還是選擇架空？

S：“錦衣衛(wèi)”算是一個(gè)老 IP，關(guān)于這個(gè)題材已經(jīng)有了不少影視作品，主題確定少年成長(zhǎng)的武俠群像劇，而我又想能開(kāi)些腦洞，多些發(fā)揮的空間，所以選擇了架空，融入了少量的奇幻設(shè)定，這樣會(huì)使得人物設(shè)定更豐富，劇情也會(huì)更精彩。

雖然有奇幻元素，但《少年錦衣衛(wèi)》的每一個(gè)大的背景設(shè)定都會(huì)查閱史料，融入明朝的歷史事件和人物，進(jìn)行考據(jù)和重新創(chuàng)作。也正是因?yàn)檫@些考據(jù)，所以現(xiàn)在才有劇情黨用片子里映射的歷史、出現(xiàn)的稱(chēng)呼等等細(xì)節(jié)來(lái)猜測(cè)后面的故事設(shè)定，而且都推演的非常合理。

Q：動(dòng)畫(huà)中“武俠”和“奇幻”之間的度是怎么把控的？

S：如果把奇幻的度無(wú)限放大，那它就會(huì)失去很多平衡的基準(zhǔn)。也就是我希望里面的奇幻元素是比較稀缺的，這種叫做“低魔世界”的設(shè)定是源自西方的一種方式，比如在《冰與火之歌》小說(shuō)中奇幻的量是一點(diǎn)一點(diǎn)被釋放出來(lái)的，一開(kāi)始就是一個(gè)正常的人的社會(huì)，慢慢把一些奇幻的東西加進(jìn)來(lái)，讓大家有代入感，而不是一上來(lái)滿(mǎn)天都飛的是神仙。

Q：動(dòng)畫(huà)的美術(shù)建模很精致，這也是吸引很多觀(guān)眾入坑的原因，建模這塊是怎么做的？

S：建模應(yīng)該算是吾立方公司的強(qiáng)項(xiàng)，他們?cè)诓馁|(zhì)和模型上是比較強(qiáng)的?！渡馘\》的模型制作還是趨向于比較寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，所以基本上會(huì)有一個(gè)基礎(chǔ)的模型底子在這里。身體和臉是分開(kāi)去做的，臉部的建模也是一個(gè)非常細(xì)致的工作，經(jīng)常為了一張臉一改就改三十多版，然后會(huì)尋找一開(kāi)始的風(fēng)格測(cè)試很長(zhǎng)時(shí)間，基本上一個(gè)高精的模型的建模需要用一到兩個(gè)月的時(shí)間來(lái)調(diào)整，反復(fù)調(diào)整之后，最后可能才能達(dá)到現(xiàn)在大家看的效果，這個(gè)過(guò)程是比較長(zhǎng)的。

在建模的過(guò)程中，我們也會(huì)參考一些真人，比如一些中外影視明星，還有游戲里面的一些模型，會(huì)做一個(gè)初始的方向。比如劇本寫(xiě)出來(lái)我想要一個(gè)什么類(lèi)型的角色，我會(huì)給他找大量的素材，他應(yīng)該具有什么樣的特點(diǎn)，他們?cè)俑鶕?jù)這些特點(diǎn)再去換，換完之后，才進(jìn)入到建模的階段。所有的服裝還要經(jīng)過(guò)幾輪的考據(jù)和篩選，最后可能還要考慮到很多的問(wèn)題，比如這個(gè)布料能不能解算，是不是層太多，是不是需要把二維的造型刪減之后才能做成模型，這個(gè)過(guò)程也是一個(gè)反復(fù)斟酌的過(guò)程，這些高精的模型可能就是這個(gè)公司最大的資產(chǎn)。

他們比較弱的部分是人物的動(dòng)作，其實(shí)從動(dòng)畫(huà)正在呈現(xiàn)的也能看出來(lái)，我們也是在彌補(bǔ)動(dòng)作上的問(wèn)題。因?yàn)檫@部劇想達(dá)到一定的制作速度必須要采用動(dòng)作捕捉，動(dòng)作捕捉這個(gè)技術(shù)就會(huì)產(chǎn)生很多效果不如意的地方，比如說(shuō)動(dòng)作僵硬，一些模擬的動(dòng)作可能不夠順暢，讓人覺(jué)得有一點(diǎn)呆的感覺(jué)，這些東西后面我們會(huì)加強(qiáng)，模型這邊一直是強(qiáng)項(xiàng)，所以也會(huì)保持下去。

Q：目前我們看到的這些人物角色的建?；硕嚅L(zhǎng)的時(shí)間完成？

S：前期準(zhǔn)備有一年，但并不是都用在建模，它是隨著劇情的進(jìn)展同時(shí)鋪的制作線(xiàn)。比如我第一集用到了幾個(gè)角色，那我就先做這幾個(gè)角色，需要幾個(gè)組同時(shí)開(kāi)工，可能有三四個(gè)建模組同時(shí)做一個(gè)角色，一個(gè)月可能產(chǎn)出三到四個(gè)主要形象。最初打磨的第一個(gè)模型肯定是用時(shí)最久的，越到后面的話(huà)基本風(fēng)格掌握了，速度會(huì)上來(lái)，建模前期最少也有半年的時(shí)間來(lái)準(zhǔn)備吧。

Q：像觀(guān)眾很熟悉的寶木中陽(yáng)、張杰都參與了配音，動(dòng)畫(huà)的配音演員是怎么選擇的？

S：我們有姜 sir （姜廣濤）在，他的習(xí)慣就是一邊看劇本或者一邊看劇，一邊就把人物定性，馬上就聯(lián)想到腦中合適的聲音，這是他工作的一個(gè)習(xí)慣。然后我這邊寫(xiě)這個(gè)角色，我也會(huì)覺(jué)得他應(yīng)該是一個(gè)什么樣的聲線(xiàn)，我會(huì)給他一個(gè)演員的參考列表。但列表并不是最終的，也會(huì)去聽(tīng)?zhēng)纵喌脑囈簦@是一個(gè)必不可少的過(guò)程。

基本上有過(guò)一兩輪的試音之后，角色就基本上定下來(lái)了。我們會(huì)有一些老的演員會(huì)帶一些新人，因?yàn)榻?sir 一直覺(jué)得這個(gè)劇是能脫出新人的，所以他希望我們多嘗試用一些新人，像袁小棠和方雨亭這對(duì)主角的配音就是新人來(lái)做的。他的配音工作室光合積木的學(xué)員也會(huì)去嘗試一些 ABC 的小角色，給他們一些練習(xí)的機(jī)會(huì)。有時(shí)候我看到他調(diào)試這些演員特別辛苦，幾個(gè)不太重要的角色比如宮女可能就在他的棚里錄了八個(gè)小時(shí)，前后換了七八撥人這樣。

寶木老師基本上就是我們這邊欽點(diǎn)的，這個(gè)角色腦中出現(xiàn)的就是大叔音，就覺(jué)得必須得是他來(lái)做，我們會(huì)定一些這樣的角色，其他的角色主要就是由姜 sir 那邊來(lái)推薦。

Q：有不少粉絲抱怨動(dòng)畫(huà)每集的時(shí)長(zhǎng)太短，一集沒(méi)有展開(kāi)多少內(nèi)容就結(jié)束了，這樣會(huì)影響故事的發(fā)展和劇情銜接嗎？

S：因?yàn)橐婚_(kāi)始立項(xiàng)的時(shí)候是按 10 分鐘的片心容量來(lái)立項(xiàng)的，現(xiàn)在看到的加出來(lái)的部分是因?yàn)槭堑谝患?，劇情量需要足夠，我就跟?dǎo)演這邊申請(qǐng)第一集一定要長(zhǎng)一點(diǎn)，才會(huì)把一開(kāi)始第一集做成現(xiàn)在這樣的一個(gè)長(zhǎng)度。但實(shí)際上我們的片心容量就是 10 分鐘，不會(huì)短于 10 分鐘，但長(zhǎng)也不會(huì)長(zhǎng)出多少。

10 分鐘的戲，我基本上只能寫(xiě) 2、3 個(gè)主要場(chǎng)景，1 個(gè)主要的事件，1 個(gè)次要事件，再輔助一個(gè)線(xiàn)索人物，就要趕快剎車(chē)。在這么短的篇幅里，要有主線(xiàn)情節(jié)的進(jìn)展和轉(zhuǎn)折，要有主角們足夠的戲份，要有懸念，要有槽點(diǎn)，要有笑料，要有獨(dú)特的標(biāo)志性場(chǎng)面，對(duì)編劇來(lái)說(shuō)是有一定挑戰(zhàn)的。我也希望能寫(xiě)的更過(guò)癮，導(dǎo)演也希望能刻畫(huà)的更細(xì)致，但首先我們的制作團(tuán)隊(duì)要能跟上。

我們?cè)诘诙玖㈨?xiàng)之初就已經(jīng)在調(diào)整了，就是動(dòng)畫(huà)一集增加到 15 分鐘，其實(shí)已經(jīng)增加了三分之一的量了，所以第二季也會(huì)盡量把劇情再充實(shí)一下。短這個(gè)事情現(xiàn)在是規(guī)避不了的，這個(gè)確實(shí)也是各方面的客觀(guān)因素限制它。

Q：動(dòng)畫(huà)中不少角色的人設(shè)很鮮明，尤其是開(kāi)場(chǎng)的“三盜”人設(shè)很出彩，這些角色在塑造的時(shí)候會(huì)注意些什么？

S：《少錦》受到劇情篇幅的限制，每個(gè)人物出場(chǎng)就需要立刻展現(xiàn)人物性格，這也是我對(duì)劇本最基本的要求。每一個(gè)人物的出場(chǎng)方式，每一句臺(tái)詞，每一個(gè)行為，我們都會(huì)和導(dǎo)演們反復(fù)討論，在很多個(gè)方案中最終確定下來(lái)。三盜作為開(kāi)場(chǎng)的事件導(dǎo)火索，也是我很久前就構(gòu)思好的小說(shuō)人物。僧、道、儒三個(gè)大盜，爆破、易容、輕功三個(gè)不同的技能，以及借用“三盜九龍杯”的老梗，都是有一定寓意的。

Q：但男主角袁小棠目前看來(lái)還是比較傳統(tǒng)的武俠劇成長(zhǎng)型男主，他之后會(huì)跳脫出這種模式嗎？

S：其實(shí)這種男主是挺難寫(xiě)的，我也看到有的評(píng)論說(shuō)這種成長(zhǎng)型的男主免不了套路，非常非常難寫(xiě)好，其實(shí)我自己也是覺(jué)得是這樣的，他就很難滿(mǎn)足所有人的想法。我是覺(jué)得我們既然給袁小棠這個(gè)主角設(shè)計(jì)了這些成長(zhǎng)的環(huán)境，那他后來(lái)的走向一定首先一個(gè)就是要合理，這個(gè)角色應(yīng)該有的反應(yīng)、反饋和成長(zhǎng)，我們又希望他能夠帶入很多的正能量，成為一個(gè)不被大家反感的一個(gè)男主角，因?yàn)楹芏嘀鹘鞘菚?huì)被反感的。

在寫(xiě)袁小棠性格的過(guò)程中也受到了很多各方面的影響和建議。比如美國(guó)現(xiàn)在也在做一些另類(lèi)的美式英雄，日本也有日本自己的套路，他們也會(huì)去反套路，那我們中國(guó)套路的主角，可能就是所謂的俠義這種東西，我們要怎么在這個(gè)上面做發(fā)掘。也是比較命題的東西吧，不是說(shuō)一個(gè)人就能解決現(xiàn)在這些問(wèn)題的，也希望他做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的主角，能夠講出一個(gè)讓大家覺(jué)得又合理又能夠看到新意的故事。

如果說(shuō)劇透的話(huà)，當(dāng)時(shí)我們是希望這個(gè)劇能夠更被女性接受，就算是個(gè)少年向的東西，可能希望它的女性觀(guān)眾能占到一半吧。導(dǎo)演就問(wèn)我什么樣的主角是會(huì)被女性認(rèn)可的，我想了想就說(shuō)是一個(gè)為了女性而成長(zhǎng)的男性，所以這可能這是我的一個(gè)方向。

Q：動(dòng)畫(huà)中的魚(yú)刺越獄梗是受到彈幕啟發(fā)后來(lái)特意加進(jìn)去的嗎？

S：那是不太可能的，我們的制作周期是一年，我不可能看到彈幕之后用幾天的時(shí)間把它改成那樣。那個(gè)是早早安排好的坑，大家猜中了劇情，只能說(shuō)是觀(guān)眾很厲害，這個(gè)劇情的坑被大家都發(fā)現(xiàn)了而已，并不可能是因?yàn)樗麄冞@么說(shuō)了我們就改成這樣，這個(gè)可能性是沒(méi)有的。

Q：動(dòng)畫(huà)打算推出四季共 52 集，目前劇本創(chuàng)作已經(jīng)全部完成了嗎？

S：整個(gè)劇本的創(chuàng)作其實(shí)也是在不停的修改，不停的磨合，至少版本出了大概有 10 版左右，從最初的大綱到現(xiàn)在基本上原先的本子已經(jīng)改得面目全非，磨出來(lái)這么一個(gè)東西，確實(shí)是花了很多的時(shí)間在做。

現(xiàn)在具體劇本寫(xiě)作完成了兩季，之后的走向也會(huì)根據(jù)前幾季的反饋去調(diào)整，其實(shí)這種創(chuàng)作模式就比較像美劇，就是編劇會(huì)看到第一季的反饋、大家的期待或者將來(lái)怎么去做會(huì)更加受歡迎，它會(huì)有一個(gè)互動(dòng)才會(huì)去策劃三四季的內(nèi)容，但是現(xiàn)在基本上二季的內(nèi)容已經(jīng)確定了。

Q：動(dòng)畫(huà)的故事線(xiàn)埋得很長(zhǎng)，最想通過(guò)這個(gè)故事表達(dá)什么？

S：想表達(dá)的東西其實(shí)蠻多的，之前導(dǎo)演也說(shuō)過(guò)希望能代入一些現(xiàn)代人的價(jià)值觀(guān)，比如父子之間的關(guān)系，比如體制下一個(gè)少年是怎么成長(zhǎng)的。我可能想描述的更多的是一種狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)是最難寫(xiě)的。

我可能初衷就是想要描述各種非常向往的狀態(tài)，總結(jié)一下可能就是一種俠義的精神體現(xiàn)在作品里面，能夠讓人看到這個(gè)角色就能代入情感。比如一說(shuō)到段云小公主可能會(huì)想到他們放荷花燈的畫(huà)面，我希望我的人生中也能有這樣的經(jīng)歷，我希望能代入很多比較美好的愿景在里面吧。

希望大家都能在里面找到情感的寄托，因?yàn)槲鋫b本身就是成人童話(huà)嘛。陰謀是有，但不是重點(diǎn)，可能重點(diǎn)還是放在主角的成長(zhǎng)還有人物在世界里追逐自己的一種理想的東西。

我想做一個(gè)比較干凈、比較好看、比較漂亮的劇，不想弄得打打殺殺特別血腥?？赡芤?yàn)槭桥园?，我就是?duì)那些特別直男癌的東西比較抵觸，不希望有太多大家都看厭了的套路，還是希望能更純真一些。

題圖來(lái)自：《少年錦衣衛(wèi)》動(dòng)畫(huà)