張嘉譯：希望大家再提起我時(shí) 想到的是《白鹿原》

白嘉軒（張嘉譯）和仙草（秦海璐）。這樣的陣容，讓人對(duì)這部劇充滿期待。

他是《蝸居》里包養(yǎng)小三的宋思明，是《懸崖》里高度克制的周乙，是《心術(shù)》里醫(yī)術(shù)精湛的劉晨曦，是《一仆二主》里勤懇本分的楊樹(shù)，是《四十九日·祭》里油滑仁義的法比。

這一回，他是電視劇版《白鹿原》里信奉宗法文化的白嘉軒。

演了20多年戲的陜西人張嘉譯，與《白鹿原》更像是一場(chǎng)命中注定的遇見(jiàn)。

4月6日，安徽衛(wèi)視在陜西藍(lán)田縣白鹿原影視城舉行發(fā)布會(huì)，張嘉譯指著腳下的土地，對(duì)南都記者說(shuō)：“所謂原上，就是在這里。”

他還說(shuō)：“我希望大家以后提起我的時(shí)候，想到的是白嘉軒。”

“生、冷、蹭、倔”，是陜西人的性格，也是張嘉譯的性格

1970年出生的張嘉譯是個(gè)地道的老陜，“西安出生、西安長(zhǎng)大，上大學(xué)之前一直待在西安”。這座城市承載了他絕大部分的青春，即便人到中年、功成名就，也抹不去他身上陜西人的烙印。

白鹿原就在西安市東南，張嘉譯指著腳下的土地說(shuō)：“所謂原上，就是在這里。”為此，他對(duì)《白鹿原》有著特別的感情，比其他演員更有代入感。

上世紀(jì)90年代初，演員張嘉譯讀到當(dāng)時(shí)剛剛出版的《白鹿原》，一種熟悉感撲面而來(lái)，他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)看跟現(xiàn)在看不一樣，那時(shí)只是覺(jué)得特別親切、特別激動(dòng)。這本書(shū)里發(fā)生的事兒，就像我身邊的事兒，所以我一看就明白。”

他用“偉大”來(lái)形容《白鹿原》。當(dāng)年才20多歲的張嘉譯未曾想象過(guò)自己會(huì)成為書(shū)里的白嘉軒。

在這“不敢想”的20多年里，《白鹿原》被改編成了話劇、舞臺(tái)劇、電影，張嘉譯也在無(wú)數(shù)部電視劇中磨礪自己的演技，最終“積累了人生厚度”，成為導(dǎo)演眼中“足以和白嘉軒這個(gè)角色對(duì)話”的人。

20多年后，《白鹿原》迎來(lái)了電視劇版，張嘉譯成為原上白、鹿兩大姓的大族長(zhǎng)白嘉軒。生于斯長(zhǎng)于斯的張嘉譯形容白嘉軒這類陜西人有4個(gè)字———“生、冷、蹭、倔”，這是陜西人的性格特點(diǎn)，也是他的性格特點(diǎn)：“生”就是生瓜蛋子，又軸又沖動(dòng)；“冷”就是冷酷，感情不外露；“蹭”是形容他們厲害；“倔”就是一股子倔強(qiáng)……于劇中、于現(xiàn)實(shí)都是如此———“質(zhì)樸中透著倔強(qiáng)，有一種頑強(qiáng)的生命力”。

在接受南都記者采訪的過(guò)程中，張嘉譯陜西人的特質(zhì)表露無(wú)疑，比如，他會(huì)突然冒出幾句陜西話，會(huì)用陜西話讀小說(shuō)和劇本，會(huì)突然在發(fā)布會(huì)上喊一嗓子“開(kāi)鐮咯”，會(huì)提及從初中起就常去的“吳家涼皮”，“30年過(guò)去了，涼皮店的主人從吳家老大換成吳家老二，從一毛五漲到了一塊五”———張嘉譯每次回西安，都會(huì)讓家人幫忙打包。他得意地對(duì)南都記者說(shuō)：“一打招呼，給別人的都是平平一碗，給我的是冒尖兒的一碗！”

張嘉譯自認(rèn)是個(gè)不緊張的人，走到哪兒都比較放松，以往拍的每一部戲，都沒(méi)有像這部戲這樣———“不踏實(shí)”。“因?yàn)檫@部作品在我個(gè)人心目中，不同于以往其他的作品，我希望大家再提起張嘉譯的時(shí)候，想到的是《白鹿原》，想到的是白嘉軒。”他如是說(shuō)。

為此，“從來(lái)不緊張”的張嘉譯頭一回希望這部戲趕緊播，“時(shí)間拉得越長(zhǎng)，心理考驗(yàn)越大”。

20多天里做兩樣：曬黑，干農(nóng)活

張嘉譯接拍《白鹿原》之后，除了熟悉劇本，還面臨著兩樣挑戰(zhàn)：其一，曬黑。其二，干農(nóng)活。

開(kāi)拍之前，別的劇組是發(fā)演員通告，告訴他們?nèi)ツ睦锱膽?；到了《白鹿原》劇組，是把演員分成一組一組，通知大家按組別、學(xué)干農(nóng)活。

20多天里，大家每天一醒來(lái)就問(wèn)，“今天我干嘛？”

然后劇組通知：“今天這組割麥、這組犁地、那組趕牛”……

回憶起這段學(xué)干農(nóng)活的經(jīng)歷，張嘉譯記憶猶新：“通知我去學(xué)套車(chē)、趕車(chē)，那就去吧。下去一看，師傅們都在那兒等著呢！都是當(dāng)?shù)貙ｉT(mén)干農(nóng)活的師傅，學(xué)犁地的時(shí)候，當(dāng)?shù)剡@些‘把式’、這些農(nóng)民老哥們，根本不認(rèn)識(shí)我，才不管你是什么演員呢。那場(chǎng)面太逗了，‘把式’們往那兒一坐、叼根煙袋，就開(kāi)始挑剔了：‘這犁的是個(gè)啥么，把式都不對(duì)么，手拿錯(cuò)咧（陜西話）’，一邊說(shuō)一邊直搖頭，嫌棄我們農(nóng)活干得各種不地道哇！”

也不怪他們嫌棄，真正要把農(nóng)活干出地道的水準(zhǔn)是不容易的：

“擔(dān)水，不是比力氣大，是要比平衡，要跟著擔(dān)子的節(jié)奏走，步子要跟著擔(dān)子一顫一顫，這樣你就會(huì)覺(jué)得很輕。

“割麥也不簡(jiǎn)單，專業(yè)的割麥要拿鐮刀掄，一刀下去，一大片，整整齊齊，剩下的茬兒長(zhǎng)度都一模一樣！割麥的鐮刀非常鋒利，收的時(shí)候是側(cè)拉，其實(shí)還是比較危險(xiǎn)的。我們?cè)诰毩?xí)割麥時(shí)，演黑娃的姬他鐮刀就劃到了他腳上，因?yàn)槲覀兇┑亩际莿≈械牟夹?、草鞋，?dāng)時(shí)一下子血就流出來(lái)了，他后來(lái)縫了十幾針。”

張嘉譯說(shuō)，劇組所有男演員都要學(xué)習(xí)割麥，體驗(yàn)生活學(xué)了20多天，“大家掌握得很熟練！”除了割麥，挑水、砍柴、趕車(chē)……這些活兒，在開(kāi)拍之前，全都要練。

南都記者問(wèn)張嘉譯，掌握得最好的是哪一項(xiàng)？他答：“趕車(chē)吧！”

“最喜歡的是哪一項(xiàng)？”“也是趕車(chē)！因?yàn)橼s車(chē)不那么累啊”……

全劇組轟轟烈烈干農(nóng)活時(shí)，都曬黑了，但“曬黑實(shí)際上也是劇情的要求，所有演員都在太陽(yáng)底下曬，皮膚要曬得粗糙一些、黑一些，這樣才能貼近角色”。張嘉譯解釋說(shuō)，“雖然化妝可以彌補(bǔ)一些角色的感覺(jué)，但不能完全依賴化妝，質(zhì)感不太對(duì)。”

《白鹿原》從2015年5月拍到第二年的1月，整整拍了7個(gè)多月，在9月、10月的時(shí)候，“大家都挺黑的，感覺(jué)很對(duì)”，但后來(lái)天兒一冷，到11月、12月時(shí)，太陽(yáng)沒(méi)了，“這一不曬，大家又都變白了，只好化妝再畫(huà)黑點(diǎn)兒……太白了，離人物就遠(yuǎn)了。”

張嘉譯，“好管閑事”的藝術(shù)總監(jiān)

除了飾演男主角白嘉軒，張嘉譯還擔(dān)任了《白鹿原》的藝術(shù)總監(jiān)，他給出的解釋是：“我太好管閑事兒了，當(dāng)演員的時(shí)候就愛(ài)張羅，但作為演員不能管這么寬，索性有個(gè)藝術(shù)總監(jiān)的身份，能更主動(dòng)、更方便地去管閑事兒。”

“愛(ài)管閑事兒”到什么程度？

張嘉譯自己說(shuō)，只要他在工作狀態(tài)，看到有不對(duì)或者有想法的時(shí)候，會(huì)馬上提出來(lái)，“我不會(huì)憋的。憋不住，你讓我不說(shuō)話，我做不到。”

劇中，飾演黑娃的演員姬他是張嘉譯的表弟。他告訴南都記者：“一旦張嘉譯覺(jué)得對(duì)手戲處理得不太準(zhǔn)確，馬上會(huì)很直接地提出來(lái)。”張嘉譯自己也說(shuō)，看到別的演員演得不對(duì)勁時(shí)，會(huì)提出來(lái)，不光他給別人提，別人也給他提。“跟你一起演戲的對(duì)手，感覺(jué)是最準(zhǔn)確的，他覺(jué)得你缺什么，最準(zhǔn)?，F(xiàn)場(chǎng)就是一個(gè)交流探討的過(guò)程，這場(chǎng)戲是不是這樣？或者哪樣更好？每個(gè)人對(duì)你提出意見(jiàn)的時(shí)候，是在幫助你更完整地完成這個(gè)人物，更接近這個(gè)人物。”

作為藝術(shù)總監(jiān)，張嘉譯的使命感還不止于此，演員姬他說(shuō)，張嘉譯對(duì)細(xì)節(jié)的處理簡(jiǎn)直到了苛刻的地步，比如，一個(gè)戲的場(chǎng)景沒(méi)有達(dá)到他心里設(shè)想的要求，拍完了，他覺(jué)得不對(duì)，還會(huì)把演員和導(dǎo)演都叫回來(lái)商量，然后不惜花時(shí)間、花錢(qián)，重新來(lái)拍，就是為了能達(dá)到更好的效果。

張嘉譯對(duì)此有自己的解釋：“熟悉我的都知道，即便是干演員的時(shí)候我也愛(ài)張羅事兒，即使是群眾演員走得不好，我也要去張羅。可能我真的熱愛(ài)這個(gè)職業(yè)，所以這個(gè)行業(yè)里的每一項(xiàng)工作對(duì)我來(lái)說(shuō)，都是喜歡的。最終，經(jīng)過(guò)各個(gè)部門(mén)的配合，呈現(xiàn)出來(lái)的作品，我自己會(huì)覺(jué)得特美，享受其中。”

家庭地位，“老婆第一，孩子第二，小狗第三，我第四”

形容一個(gè)人懶，有句俗話叫“油瓶倒了都不扶”，而這樣的事情真實(shí)地發(fā)生在了張嘉譯身上。衣服掉了，他走到跟前，抬腳跨過(guò)去，沒(méi)有撿。老婆投訴他。他表示：“我認(rèn)真反思了，我就在想，當(dāng)時(shí)我為什么沒(méi)撿呢？其實(shí)，我是在想事兒！有時(shí)候我在家看劇本，是真的沒(méi)看見(jiàn)衣服，下意識(shí)地抬腳就跨過(guò)去了。當(dāng)時(shí)真的就沒(méi)意識(shí)到。”

為此，張嘉譯在接受南都記者采訪時(shí)，也一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己的家庭地位很低：“老婆第一，孩子第二，小狗第三，我第四，現(xiàn)在差不多還是這種狀況。”

“沒(méi)想過(guò)提高自己的地位嗎？”

他擺手說(shuō)：“不用，不用，這樣就非常好，非常祥和。”

表弟姬他和他合作了多次，他爆料說(shuō)：“他身上最大的特點(diǎn)是那股子帥勁兒，敢做、敢說(shuō)，而且可以為之不顧一切。他私下里跟他呈現(xiàn)出來(lái)的人物很像，基本上戲如人生、人生如戲，沒(méi)有很大的反差。”

大眾眼里的張嘉譯，是《懸崖》里不善表達(dá)、高度克制的周乙；《心術(shù)》里醫(yī)術(shù)精湛、深 受 信 任 的 劉晨曦；《一仆二主》里 勤 懇 本分的楊樹(shù)；以及《白鹿原》里有仁 義 之 心的白嘉軒。

在表弟姬他的記憶中，這位演員哥哥會(huì)一個(gè)人對(duì)著鏡子表演、朗誦，“對(duì)著鏡子張牙舞爪，嘴里念念有詞”。

張嘉譯說(shuō)，他很享受演戲的過(guò)程，從沒(méi)在演戲時(shí)發(fā)過(guò)愁，每次在現(xiàn)場(chǎng)都特別開(kāi)心。他享受這種進(jìn)入一個(gè)完全陌生的人物、人生，理解這個(gè)人物行為模式的過(guò)程，也享受揣摩不準(zhǔn)時(shí)，和導(dǎo)演以及其他演員聊天，共同接近這個(gè)人物的過(guò)程。“實(shí)際上演戲是理性的思考，再感性地呈現(xiàn)，這是一個(gè)有意思的事兒。”

到今年，張嘉譯演藝生涯里接拍的電視劇總集數(shù)已經(jīng)超過(guò)了1000集。張嘉譯說(shuō)，時(shí)間會(huì)把一個(gè)認(rèn)真的演員熬成一個(gè)表演藝術(shù)家。

20多年的表演路 ，他逐漸形成了自己較為穩(wěn)定的表演風(fēng)格，“我演的大部分角色都比較爺們兒，他們身上都帶著一股勁。”張嘉譯說(shuō)，自己從年輕的時(shí)候就喜歡爺們兒型的角色，可能成長(zhǎng)環(huán)境和性格中就有這種東西。

那么，作為大叔級(jí)的“男神”，他會(huì)去接一些年輕人喜歡的電視劇嗎？

張嘉譯說(shuō)，這是他的一塊兒短板，“以前拍戲，我只拍自己喜歡的，后來(lái)，我也在受影響，資方說(shuō)要觀眾喜歡，可是，我都不喜歡觀眾會(huì)喜歡嗎？他們說(shuō)：觀眾喜歡的跟你喜歡的不一樣。后來(lái)，我就越來(lái)越不敢判斷了，年輕人喜歡什么我真不知道。想了一圈兒，最終，我還是決定，我喜歡什么就給他們呈現(xiàn)什么吧！因?yàn)槲也幌矚g的，我也呈現(xiàn)不好啊。”

《白鹿原》將于4月16日在安徽衛(wèi)視開(kāi)播。

南都記者 余亞蓮 實(shí)習(xí)生 陸曉璇

（責(zé)編：羅羅）