影動指尖 “荷花仙女”喚醒千年皮影記憶

李娟(右一)教外國小朋友學習皮影戲。本人供圖

中國青年網(wǎng)北京1月24日電(記者　張群)“最近在準備山東省非物質文化遺產(chǎn)月上要表演的節(jié)目，叫《歡樂生肖》，目前正在緊張排練中。”濟南皮影戲第五代傳承人李娟告訴記者，春節(jié)臨近，她希望能用皮影傳統(tǒng)藝術給大家?guī)ス?jié)日的祝福與問候，為春節(jié)喜慶氛圍增添濃墨重彩的一筆。

據(jù)史書記載，皮影戲始于西漢，至今已有兩千多年的歷史，底蘊厚重。在泉城濟南，皮影戲作為一股“新生力”，見證了中國近代百年來的歷史巨變。

2008年，濟南皮影戲被列為第二批國家級非物質文化遺產(chǎn)擴展項目名錄，李興時當選為國家級非物質文化遺產(chǎn)傳承人。這是一份莫大的榮譽，也是一份沉重的責任。自此，李興時、李娟一家肩負起傳承的使命，經(jīng)過不懈努力，濟南皮影戲煥發(fā)出新的生機與活力，卡通皮影、斗牛士皮影和日語、英語配音的皮影戲橫空出世，備受歡迎。

百年傳承　融匯山東琴書等特色曲藝

李家皮影戲的傳承，是濟南皮影戲歷史的縮影。

1917年，一個偶然的機會，李家皮影創(chuàng)始人李克熬結識了一個“挑影子”的人，此人能夠憑借一雙靈巧的雙手和獨特腔調的說唱，將巴掌大小的“小人物”賦予靈動的生命。自此，李克熬便一發(fā)不可收拾地迷上了皮影戲，并結合當?shù)靥厣幕?，不斷地繼承和發(fā)展。

上世紀八十年代，李興時創(chuàng)作的皮影戲版《西游記》在中央電視臺播出，并傳播到東南亞一帶，李家皮影崛起。

李興時皮影戲版《西游記》。本人供圖

“濟南皮影戲的一大特點是，藝人既要做得了皮影也要唱得了皮影戲。一般情況下，兩人一臺戲或者一人一臺戲。”李娟介紹說，陜西皮影戲的皮影制作和皮影戲表演是兩個行當，有比較完備的體系。

但是，由于從業(yè)人員較少，濟南皮影戲從皮影雕刻制作，到劇本創(chuàng)作、導演，直至表演等所有的環(huán)節(jié)，都是皮影藝人自己完成，“有時候一臺戲，需要二十幾種配音，我一個人可以全部搞定。”李娟說，配音不是簡單的“出聲”即可，而是需要根據(jù)人物特點，自如切換腔調、控制語氣起伏。

在百年的傳承發(fā)展中，濟南皮影戲吸收了山東琴書、西河大鼓、快書、評書、墜子、相聲、小品等曲藝特色，并深深地扎根于濟南當?shù)厮囆g土壤之中，具有濃郁的生活氣息。“早期濟南皮影戲表演沒有嚴格意義上的腳本，除了一個故事主線是確定的，語言的組織幾乎全靠現(xiàn)場發(fā)揮。”李娟說。

所謂皮影戲，包括皮影和表演兩個部分，沒有皮影也就無所謂表演，而制作皮影的材料也十分講究。清末時期，濟南皮影的制作材料是容易買到的獸皮，包括豬、羊、牛、驢皮，獸皮經(jīng)過刮毛、浸泡、晾干之后，進行繪制、雕刻。

值得一提的是，隨著李家皮影日益受十里鄉(xiāng)親的歡迎，街坊鄰居自家殺豬宰羊后經(jīng)常會特意把獸皮留下來，送給李家做皮影用。

“獸皮制作的皮影雖然保存時間長，但缺點是易吸潮，表演遇到陰雨天，容易受潮卷邊，不貼屏幕。”對此，李興時嘗試用塑料制作皮影，以讓觀眾欣賞到更好的表演效果。

精雕細刻　一人舞動20多個皮影人

皮影是李家吃飯的家伙，養(yǎng)活了五代人。

似乎從有記憶開始，李娟的生活就沒離開過皮影。小時候，李娟經(jīng)常看見爺爺拿著皮影，但當時，爺爺不允許她動皮影，更不允許她以后從事皮影戲方面的工作。

不過，從六七歲開始，李興時會每天給李娟布置一個作業(yè)：畫一幅畫。隨著李娟畫功的不斷進步，每日課后作業(yè)難度不斷升級，李興時開始要求她每天拿出半小時來練習剪紙。

“爺爺經(jīng)常搬個板凳坐下，給我個側臉，讓我以最快的速度剪出他的側影。”李娟笑著說，有時候爺爺讀書看報，覺得插圖上的人物造型十分有特點，就會立馬拿著報紙找到李娟，指著上面的人物一字一句地說：“今天你就畫這個。”

“其實，有時候還挺不想畫的，小孩子嘛，老是想著放學后能出去玩。”李娟坦言，曾經(jīng)埋怨過爺爺施加于她的重壓，但因為懼怕不怒自威的爺爺便只能加快畫畫的速度和質量，無形的壓力反而給了她極大的動力，促使她的畫技日益精進，效率越來越高。

再到后來，一幅畫、一幅剪紙變成了九格漫畫。李興時要求李娟每天畫出九格漫畫并講述一個完整的故事，能講得通，這一天的繪畫作業(yè)就算是完成了，否則，繼續(xù)改直到他滿意為止。

“通過這些潛移默化的訓練，我漸漸地喜歡上了皮影，這也對我后來從事皮影戲的傳承有很大幫助。”李娟感慨地說，10歲那年，爺爺看她是真心喜歡皮影，再加上希望李家皮影手藝傳承下去，便開始手把手地教她學習皮影戲。

15歲時，李娟獨立登臺演出了人生的第一部皮影戲《荷花仙女》，20多個皮影小人在她的手中不停地舞動，時而跳起舞，時而翻跟頭。

《荷花仙女》的演出對李娟來說意義非凡，所有的人物造型都是她反復揣摩人物特點，精心繪制雕刻出來的，“美女多為陽刻，光留臉上的邊，中間都刻空，表現(xiàn)女人精致;丫鬟多為陰刻，留的多一些……”李娟滔滔不絕地說著每一個細節(jié)，仿佛說的是昨天發(fā)生的故事。

一個人物造型，光繪制就需要花費一兩天的時間;而一個完整的皮影則需要幾千刀的精雕細刻，花費時間少則三天，多則十天。“皮影人物的脖子、手等與竹竿的連接點，經(jīng)常使用的話易斷裂，需要修補或者重做，皮影顏色也得定期加固。”李娟說。

推陳出新　皮影助力公益、走進校園

李娟大學的專業(yè)是兒童英語教育，2007年大學畢業(yè)后，她成為一名幼教老師。

全職從事皮影戲文化傳承工作，是李娟之前所從未想過的事情，直到2008年，濟南皮影戲被列為第二批國家級非物質文化遺產(chǎn)擴展項目名錄。

緊接著，演出、宣傳、進校園等各項活動紛至沓來，“非遺傳承必須干，要干就要盡力干到最好。”作為國家級非遺傳承人，當時69歲的李興時又開始忙碌起來，每天早晨天還不亮就張羅著檢查皮影、竹竿，準備搭建舞臺的道具。

“爺爺年紀大了，每天起早貪黑，太辛苦了。”李娟心疼爺爺，經(jīng)常抽空給他打下手，再加上自身有教育工作者的經(jīng)歷，皮影戲進校園的工作自然而然地落在了她的肩上。

隨著國家和社會對非物質文化遺產(chǎn)的越來越重視，李興時的演出活動急速增長，進校園的傳承宣傳越來越多，于是，李娟索性辭職，全職從事皮影戲文化傳承事業(yè)。

“我現(xiàn)在每周一到周五的下午都要進校園，教孩子們皮影制作和表演。”李娟說，她還編了關于皮影戲的教材，理論部分則由學校老師平時上課時進行講授。

李娟認為，皮影戲進校園，對非遺未來發(fā)展發(fā)揮了里程碑作用。在與教學的過程中，她會根據(jù)學校特色及學生年齡段，并結合時代新聲音進行創(chuàng)新，為孩子們量身打造獨一無二的課程和皮影戲，讓皮影戲煥發(fā)出新的活力。

2014年，李娟參與表演大型舞臺劇《我家就在岸上住》，首次將皮影人擴大到一米多高，實現(xiàn)了一次創(chuàng)新性的突破。2017年，李娟制作的三米乘兩米二的皮影“大鳳凰”驚艷亮相某運動會，由趵突泉小學的十名小學生共同舞動，深受觀眾喜愛。

《趵突泉傳說》用英語演繹中國傳統(tǒng)皮影戲，讓皮影戲越來越國際化;大型皮影舞臺劇《孝女移?！钒哑び鞍岬搅舜笪枧_上展示，孩子們身穿皮影服飾使二維皮影立體起來;皮影戲《芙蓉仙子》的舞臺擴大至八米，將皮影戲演出升華到大型舞臺劇的檔次，是一次重大的創(chuàng)舉……多年來李娟不斷努力通過皮影形式融合孩子們喜歡的音樂和語言，讓孩子們在歡樂的氛圍中學習并傳承非遺文化。

李娟(中)樂于投身公益，今年元旦期間，曾為白血病兒童帶去皮影戲表演。本人供圖

皮影助力公益，愛心融匯傳統(tǒng)。2018年元旦，李娟帶著她心愛的皮影，為山東省千佛山醫(yī)院的白血病兒童獻上精彩的皮影戲，讓他們度過一個歡樂而有意義的節(jié)日。“今年小年，我會前往齊魯醫(yī)院，為住院的白血病兒童帶去一絲‘年味’。”這對李娟來說，也是一件意義非凡的事情。

春節(jié)的腳步越來越近，李娟的身影也越來越忙碌，從大年初一到正月二十，她每天的行程已經(jīng)安排得滿滿當當，“從正月初七到正月二十每天晚上，我會在濟南趵突泉公園進行公益演出。”雖然是室外免費表演，天寒地凍，但是李娟卻爽朗地笑著說：“過年嘛，大家圖個喜慶，觀看傳統(tǒng)皮影戲，更有節(jié)日的氛圍。”