在一起十個(gè)故事播出時(shí)間順序 在一起十個(gè)故事有沒(méi)有原型

講述了兩位身在外地的武漢醫(yī)生在春節(jié)窮盡一切可能，第一時(shí)間趕回已封城的武漢抗擊疫情，冬夜里的奔波，救人時(shí)的不顧一切都讓人感動(dòng)。

導(dǎo)演滕華濤形容《同行》單元更像是一部公路片：“《同行》有不少戲份是在路上完成，視覺(jué)呈現(xiàn)上或許會(huì)有公路片的感覺(jué)。”

因?yàn)椤锻小分饕v的是兩個(gè)“逆行者”的故事：武漢封城，身在外地的呼吸科醫(yī)生樂(lè)彬(楊洋飾)和檢驗(yàn)科醫(yī)生榮意(趙今麥飾)結(jié)伴逆行，歷經(jīng)坎坷，最終回到武漢貢獻(xiàn)力量。由于兩個(gè)醫(yī)生大部分時(shí)間都在路上，《同行》的不少戲都在各種道路和交通工具上。

楊洋為了呈現(xiàn)一個(gè)抗疫醫(yī)生的專(zhuān)業(yè)性，劇組還沒(méi)開(kāi)機(jī)，楊洋就去醫(yī)院體驗(yàn)學(xué)習(xí)，跟專(zhuān)業(yè)的醫(yī)生學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)常識(shí)、急救方法、醫(yī)療器械的使用等，“比如呼吸面罩的使用、包括咽拭子酸檢測(cè)的操作，我去看一些視頻和科普文，為了做到姿勢(shì)準(zhǔn)確、操作規(guī)范還是花了不少功夫”。

5、《搜索24小時(shí)》主演：黃景瑜、李小冉、張晞臨

講述了疾控人員和公安，社區(qū)工作人員聯(lián)防聯(lián)控，在24小時(shí)內(nèi)通過(guò)流行病學(xué)調(diào)查排查出所有確診病例，隔離傳染源，為首都防疫事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

導(dǎo)演劉江形容《搜索24小時(shí)》是“抗疫版《諜影重重》”。拍攝手法上，劉江采用電影的手法快速推進(jìn)敘事，全程手持拍攝，追求呼吸感。

因?yàn)椤端阉?4小時(shí)》主要講述的是：北京市疾控中心工作人員陸朝陽(yáng)、江燦等與民警張猛以及社區(qū)工作者們通力合作，在年三十到大年初一24小時(shí)內(nèi)成功解決一個(gè)特殊確診案例的流行病學(xué)調(diào)查，展現(xiàn)出北京“聯(lián)防聯(lián)控”“群防群控”工作的成效。

人物塑造上，劉江表示：“陸朝陽(yáng)的雙親在非典時(shí)去世他才6歲，受到嚴(yán)重刺激后他從此拒絕和外界有情感交流，把自己封閉起來(lái)，這不是他的選擇，而是本能。長(zhǎng)大后他就到疾控中心工作，在中憑借強(qiáng)而敏感的邏輯能力找到了病毒的源頭，立了功。

6、《武漢人》主演：賈乃亮、劉敏濤

講述了武漢封城早期，平凡的社區(qū)工作者們克服困難，服務(wù)居民，保障隔離中的社區(qū)有序正常的生活。

導(dǎo)演楊陽(yáng)這樣介紹《武漢人》單元的主角：“空空蕩蕩的長(zhǎng)江大橋，無(wú)人的街道，靜靜矗立的樓房，禁閉著無(wú)數(shù)的不安、慌張和被迫停擺的人。在所有禁止出入的小區(qū)里，只有很少的幾個(gè)人能夠自由的通行，這便是我們的主人公—基層的社區(qū)工作者。”

導(dǎo)演楊陽(yáng)表示：“在期間他們可能并不是社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)，但他們卻用耐心、愛(ài)心甚至生命幫助身邊人互愛(ài)互助、共度難關(guān)。他們是最基層的普通人，但他們是社會(huì)的細(xì)胞，也是民族的身軀。”

7、《方艙》主演：靳東、孫佳雨、毛曉慧、王自健

講述了武漢的一所方艙醫(yī)院，年輕的醫(yī)療隊(duì)員在方寸之間用他們的大愛(ài)與耐心，化解病患的心結(jié)，帶領(lǐng)大家戰(zhàn)勝病魔。

生活化、細(xì)膩的敘事是《方艙》的重要特征。

靳東飾演的角色“胡慶生”，原型是上海交大醫(yī)學(xué)院附屬瑞金醫(yī)院副院長(zhǎng)、上海第四批援鄂醫(yī)療隊(duì)領(lǐng)隊(duì)胡偉國(guó)。進(jìn)組前，靳東和胡偉國(guó)長(zhǎng)談了一個(gè)下午。在靳東看來(lái)，胡副院長(zhǎng)是一個(gè)“內(nèi)心強(qiáng)大且風(fēng)趣幽默的人”，靳東回憶，他曾問(wèn)胡副院長(zhǎng)“你在這個(gè)過(guò)程中有掙扎過(guò)嗎?他說(shuō)，我才發(fā)現(xiàn)放書(shū)的架子上有一張我和太太、孩子合照。我說(shuō)那你當(dāng)時(shí)是什么心情?他說(shuō)，我不跟你多講了，反正我少有的坐在辦公室，想了大概45分鐘。我擦了擦照片往(行李)里面一扔就走了。”靳東在表演的過(guò)程中把這些細(xì)微的感受都放到了人物里。

在塑造胡慶生這一形象的時(shí)候，導(dǎo)演汪俊和靳東達(dá)成了共識(shí)：“責(zé)任感、使命感是胡慶生的底色，除此之外，他就是有七情六欲的普通人，他可能也會(huì)有瞬間的恐懼，或者瞬間的不知所措。”

胡慶生是很堅(jiān)強(qiáng)的，導(dǎo)演汪俊為胡慶生設(shè)計(jì)了非常有儀式感的一場(chǎng)戲：出征之前，對(duì)著鏡子，用推子自己推頭發(fā)，產(chǎn)生“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”的戲劇效果，展現(xiàn)人物臨危受命時(shí)的決絕。同時(shí)胡慶生內(nèi)心又是非常溫暖的，戲中，在情人節(jié)那天他給每個(gè)護(hù)士房間都放了一朵玫瑰。汪俊表示，抗疫過(guò)程中醫(yī)務(wù)工作者是英雄，而他想把這群人作為普通人來(lái)塑造。“我們塑造了正面的醫(yī)務(wù)工作者形象，很飽滿(mǎn)，但是他也有自己內(nèi)心不安的時(shí)候，也有壓力?；氐剿奚?，他一個(gè)人洗澡的時(shí)候，想想白天發(fā)生的事情，也有擔(dān)心后怕。”

《方艙》是一個(gè)小社會(huì)的縮影，是展現(xiàn)抗疫的一幅畫(huà)卷，觀(guān)眾是透過(guò)院長(zhǎng)胡慶生的眼睛去看這副畫(huà)卷。所以《放艙》是一個(gè)群戲，汪俊表示：“由于這是個(gè)群戲，每天需要150多位的群眾演員，而要協(xié)調(diào)這些群演也不是一件容易的事。主演在里面演戲時(shí)，床上都必須要躺人，地上會(huì)有跳舞、做瑜伽的。他們要穿很厚的衣服，蓋著被子，一下床就得裹著大衣。大全景過(guò)來(lái)了，只要有一個(gè)群演不對(duì)，還得再來(lái)一遍。始終都是大場(chǎng)面，比拍其他題材的現(xiàn)代戲難多了。”

8、《我叫大連》主演：鄧倫、李沁、董潔、劉琳

以一名大連28歲小伙志愿者的故事為原型，他本來(lái)要去長(zhǎng)沙，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)滯留在武漢，后來(lái)成為一名醫(yī)院志愿者，他的故事被網(wǎng)友形象地稱(chēng)為“漢囧”。

導(dǎo)演彭三源表示，該單元有兩條線(xiàn)索：“他作為一個(gè)親歷者，要在期間的醫(yī)院工作，他有自己的恐懼，也有自己的活法。同時(shí)他也是一名見(jiàn)證者，在那樣的環(huán)境里，目睹了醫(yī)護(hù)人員在一線(xiàn)怎么完成他們的光輝使命。”

9、《口罩》主演：馮紹峰、海清

講述了為了防疫防控，一個(gè)服裝廠(chǎng)老板轉(zhuǎn)產(chǎn)口罩的感人故事。楊文軍導(dǎo)演表示希望表現(xiàn)人格的升華和成長(zhǎng)。“在這樣大的環(huán)境下，人難免有私欲，如何能夠克服私欲完成自己人格的升華，這會(huì)是一個(gè)非常動(dòng)人的主題。”

除了注重故事的真實(shí)性，《口罩》的導(dǎo)演楊文軍還注重故事的思想性。他引用了王陽(yáng)明《傳習(xí)錄》中的四句話(huà)來(lái)闡釋想要表達(dá)的主題—“無(wú)善無(wú)惡心之體,有善有惡意之動(dòng)。知善知惡是良知，為善去惡是格物。”

楊文軍希望表現(xiàn)人格的升華和成長(zhǎng)。“在這樣大的環(huán)境下，人難免有私欲，如何能夠克服私欲完成自己人格的升華，這會(huì)是一個(gè)非常動(dòng)人的主題。”

10、《決戰(zhàn)火神山》主演：孫儷、陳數(shù)、陸毅、闞清子

《決戰(zhàn)火神山》是十個(gè)單元中的最后一個(gè)單元，是收官是落點(diǎn)。“決戰(zhàn)”需要體現(xiàn)速度?；鹕裆结t(yī)院“神”在速度，不到10天時(shí)間建成醫(yī)院，時(shí)間緊、任務(wù)重、挑戰(zhàn)重重，這是一場(chǎng)與時(shí)間競(jìng)速、與疫魔賽跑的較量。將要為大家講述疫情期間全民攜手抗疫的感人的故事，再現(xiàn)雷厲風(fēng)行的“火雷速度”，以及打贏(yíng)這場(chǎng)生死攸關(guān)的阻擊戰(zhàn)中的感人瞬間。