《歌手》張碧晨：等待時(shí)光磨洗的璞玉

張碧晨從《中國(guó)好聲音》出道至今已有兩年多的時(shí)間了，雖說(shuō)她歷經(jīng)了選秀、歷經(jīng)了為自己專輯監(jiān)制音樂(lè)等諸多體驗(yàn)，但在《歌手》的一眾前輩里，她仍然是一塊急待雕琢的璞玉。之所以說(shuō)她是璞玉，并不是說(shuō)她的唱功還存在很明顯的瑕疵，而是指她相對(duì)于其他前輩而言，在歌曲詮釋的深度以及音樂(lè)的演唱經(jīng)驗(yàn)上，還有許多值得學(xué)習(xí)的地方。

首先，我們先聊聊她的演唱：

張碧晨的演唱功力在這兩年長(zhǎng)進(jìn)不小，她的標(biāo)志性唱法便是對(duì)鼻腔共鳴的純屬運(yùn)用，這對(duì)真假聲轉(zhuǎn)換、音區(qū)過(guò)渡的銜接、以及聲音的虛實(shí)結(jié)合是有很大幫助的，使她的聲音聽(tīng)上去流暢自然，立體而扎實(shí)。這也同時(shí)賦予了她濃重的鼻音，再加上她十分擅長(zhǎng)使用顫音，因此她的聲線總帶有一些“哭腔”，很適合演唱抒情歌曲，尤其是對(duì)于悲傷情歌里撕心裂肺的詮釋實(shí)在是很有優(yōu)勢(shì)。

她曾經(jīng)在韓國(guó)接受過(guò)通俗唱法專業(yè)訓(xùn)練，使張碧晨能夠嫻熟地控制自己的聲音，有充分的準(zhǔn)備駕馭抒情流行、K-POP、電子舞曲等不同風(fēng)格難度的歌曲，這也練就了自己獨(dú)特的唱腔，形成華語(yǔ)新秀中比較有音色辨識(shí)的女歌手，而這也正是張碧晨可以被稱為“玉”的原因。

然而在《歌手》的舞臺(tái)上，遭遇過(guò)淘汰的張碧晨顯然沒(méi)有獲得像其他歌手那么多的認(rèn)可，在突圍賽以第五名的成績(jī)驚險(xiǎn)地進(jìn)入半決賽，最后奮力進(jìn)入了總決賽。只能說(shuō)，在這個(gè)舞臺(tái)上，她還是一塊經(jīng)驗(yàn)不足且略帶羞澀的“璞玉”。

讓我們一起回顧一下張碧晨在《歌手》舞臺(tái)上的歷程：

第一期，張碧晨初入《歌手》還只是單純地希望能在技巧上達(dá)到預(yù)期，并沒(méi)有注意到這個(gè)舞臺(tái)上的其他歌手的「演唱理念」已經(jīng)升級(jí)了。大家在選歌的時(shí)候已經(jīng)開(kāi)始加入對(duì)自我思想的表達(dá)，注重與觀眾的多維共鳴，例如李健《父親的散文詩(shī)》、趙雷《成都》、林憶蓮《柿子》。而張碧晨的第一首選曲《時(shí)間有淚》的原因僅僅因?yàn)橛X(jué)得它是首比較安全的曲目，因此，在選曲起點(diǎn)上就落后其他歌手。

在第二次競(jìng)演時(shí)她已意識(shí)到了該問(wèn)題，于是希望能通過(guò)音樂(lè)為觀眾講故事，因此她演唱了曾經(jīng)演繹過(guò)的經(jīng)典曲目：《紅玫瑰》。略顯遺憾的是張碧晨在演繹過(guò)程中缺少對(duì)情感意圖的揣摩，這在她訪談時(shí)也提起過(guò)，緣于她并沒(méi)有這方面的感情經(jīng)歷，只能依賴于「想象」去填補(bǔ)音樂(lè)里的畫(huà)面。

張碧晨的轉(zhuǎn)折是從她的返場(chǎng)歌曲開(kāi)始的，返場(chǎng)后她唱了自己作詞作曲的《胡桃?jiàn)A子》，這首歌曲引用了著名古典音樂(lè)家柴可夫斯基的芭蕾舞曲《胡桃?jiàn)A子》中的一段旋律，以高雅神秘的氛圍在觀眾面前逐一呈現(xiàn)。由于是自己原創(chuàng)的關(guān)系，通過(guò)這番演繹也讓觀眾第一次近距離領(lǐng)略張碧晨的內(nèi)心世界，開(kāi)始真正從她的歌曲中找到了久違的感動(dòng)。再往后的《你給我聽(tīng)好》與《不散，不見(jiàn)》，可以看得出張碧晨一直在不斷摸索，不斷進(jìn)步，她選擇的無(wú)一不是帶有自己的情感共鳴的歌曲，也讓她在這個(gè)大將云集的戰(zhàn)場(chǎng)上雖然艱難卻有驚無(wú)險(xiǎn)地挺進(jìn)了總決賽。

詞作家甲丁在突圍賽前評(píng)價(jià)到：“賽到這個(gè)程度，大家比拼的實(shí)際上就是‘經(jīng)驗(yàn)’、‘修養(yǎng)’和‘稟賦’?！?/p>

之所以說(shuō)張碧晨還是一塊“璞玉”，就是因?yàn)橄噍^于那些經(jīng)驗(yàn)豐富、積淀豐厚的前輩們來(lái)說(shuō)，張碧晨顯然還像是個(gè)初出茅廬的孩子。尤為體現(xiàn)在舞臺(tái)上如何與觀眾交流，如何通過(guò)音樂(lè)走進(jìn)觀眾心里，這都是張碧晨等年輕一輩歌手需要學(xué)習(xí)的。

在舞臺(tái)表現(xiàn)方面，當(dāng)她向杜麗莎請(qǐng)教《你給我聽(tīng)好》的時(shí)候，杜麗莎沒(méi)有評(píng)價(jià)她的演唱，而是送給了她非常簡(jiǎn)單的一句話“Look at the audience.（盯著觀眾。）”這也就點(diǎn)出了她在舞臺(tái)表演中還是有些羞于與觀眾進(jìn)行交流，更寧愿閉著眼睛把自己封閉在自己的情感里。相比之下，杜麗莎的舞臺(tái)表現(xiàn)方式雖有些老套，但卻大氣外放流露真我，特別是在總決賽返場(chǎng)歌曲《Can’t Take My Eyes Off You》，舞臺(tái)感染力展露無(wú)遺。

在演唱方法上，張碧晨即便有很到位的強(qiáng)弱處理，音色轉(zhuǎn)換，但發(fā)音位置比較沒(méi)有變化，缺少一些 “敘述感”的細(xì)節(jié)處理。演唱過(guò)于追求“工整”，就少了一些“意蘊(yùn)”，即便情到深處，但仍然容易使觀眾產(chǎn)生距離感。真正富有感染力的抒情歌曲演唱，給人的感覺(jué)就像是在說(shuō)話一樣，有嘆有念，娓娓道來(lái)。林憶蓮在第一期中演唱的《不必在乎我是誰(shuí)》，就是一個(gè)很好地范本。

再者，相較于前輩豐富的生活閱歷和音樂(lè)修養(yǎng)的積累，張碧晨明顯還有很長(zhǎng)的路要走。就從剛才的歷程回顧中就可以感受到她與前輩們的差距。生活閱歷是歌手成長(zhǎng)的“養(yǎng)料”，有豐富的人生閱歷，才能從生活中汲取更多的音樂(lè)靈感，更有深度地挖掘、詮釋和表達(dá)歌曲的內(nèi)涵，才能擁有更多可以通過(guò)歌曲展現(xiàn)給觀眾的思想和情感；音樂(lè)修養(yǎng)是歌手成長(zhǎng)的“沃土”，有足夠的音樂(lè)修養(yǎng)和歌曲積淀，才能夠把自己所要表達(dá)的東西，通過(guò)更合適的歌曲，用更有效的表現(xiàn)形式，準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾。諸如李健與林志炫，都屬于厚積薄發(fā)，內(nèi)力深厚的人物。

當(dāng)然，如此年輕的張碧晨，面對(duì)著這種差距是無(wú)可厚非的，只要張碧晨用心積累，以她的基礎(chǔ)，達(dá)到前輩們的高度可能只是時(shí)間的問(wèn)題。好在張碧晨再次光臨這類(lèi)競(jìng)爭(zhēng)激烈的舞臺(tái)就表現(xiàn)出很平坦的心態(tài)，她不驕不躁、勤懇努力，不斷調(diào)整和改進(jìn)著自己，讓每個(gè)人都能夠感受到她的學(xué)習(xí)能力與赤誠(chéng)之心。

不知何時(shí)，張碧晨在這個(gè)舞臺(tái)上才能夠像其他幾位老牌唱將一樣綻放著從容自信的微笑、淡然自若地迎接挑戰(zhàn)、放松親切地用音樂(lè)與觀眾交流著情感。倘若如此，那么她所能釋放的能量，將不可設(shè)想。

待時(shí)光好好磨洗，終有一日，張碧晨這塊“璞玉”，一定會(huì)顯現(xiàn)出獨(dú)有的耀眼光澤，碧綠的璀璨終將會(huì)迎來(lái)黎明蘇醒的清晨。（文/李嫑嫑）