千年南音有了魔幻意境

《鼓浪曲》

《黃五娘》

《金石吟》

李清照丈夫趙明誠(chéng)的“鬼魂”身著白色長(zhǎng)袍，吹著洞簫，從舞臺(tái)后方飄過(guò)，一縷借助投影技術(shù)呈現(xiàn)的輕煙跟隨著他的腳步，慢慢消失，頗有魔幻電影的意境。觀眾驚嘆，千年古樂(lè)的演繹居然也可以如此現(xiàn)代時(shí)尚!21日的下午和晚上，繼廈門(mén)金磚會(huì)晤文藝晚會(huì)上的驚艷演出后，廈門(mén)市南樂(lè)團(tuán)全新推出寫(xiě)意傳神的南音樂(lè)舞，第一次全方位結(jié)合多媒體手段演繹三臺(tái)不同風(fēng)格的劇目，向社會(huì)各界匯報(bào)。

廈門(mén)市南樂(lè)團(tuán)此次集中首演的三臺(tái)劇目分別為《金石吟》《鼓浪曲》《黃五娘》，每一部劇目的時(shí)長(zhǎng)都在1小時(shí)30分左右。三臺(tái)劇目選取廈門(mén)人最具代表性的情感記憶、人文情懷，將舞臺(tái)藝術(shù)與觀演互動(dòng)相融合，輕歌曼舞如夢(mèng)似幻又極具儀式感。在音樂(lè)配器上，以南音傳統(tǒng)樂(lè)器為主，兼顧民族樂(lè)器及西洋管弦，也是南音創(chuàng)新的一次大膽嘗試。

據(jù)介紹，南音《黃五娘》是南音劇目的全新探索，以南音傳統(tǒng)套曲《陳三五娘》為原始素材，以民族音樂(lè)的宮、商、角、徵、羽五音為經(jīng)，五娘追求婚姻自由的心路歷程為緯，使傳統(tǒng)的幾近失傳的套曲，重現(xiàn)在世人面前，煥發(fā)出時(shí)代的光華;《鼓浪曲》的時(shí)代背景是清末民初，一個(gè)離鄉(xiāng)背井、漂泊海外數(shù)十年的游子回到故鄉(xiāng)，一臺(tái)老唱機(jī)和幾本舊相冊(cè)將他帶入了往事回憶。鄉(xiāng)土與時(shí)尚的交響，共唱大愛(ài)大美的贊美詩(shī)。泡茶場(chǎng)景，老留聲機(jī)、老式電話(huà)機(jī)、吊燈等用品，還有觀眾席兩側(cè)的老照片布景，都是帶有老廈門(mén)記憶的符號(hào);《金石吟》再現(xiàn)北宋女詞人李清照和她的丈夫趙明誠(chéng)同護(hù)“金石”之情景。“古人、宋詞、新曲、古調(diào)通過(guò)現(xiàn)代說(shuō)唱表演形式給予完美呈現(xiàn)，唯美而又時(shí)尚，別有一番韻味。”第一次近距離欣賞南音的媒體人士熊瓊對(duì)此驚贊不已，“傳統(tǒng)的東西只要跟當(dāng)下巧妙融合，仍很有吸引力。”本以為只有老年人才聽(tīng)南音的她發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾中，年輕人占了差不多一半。

廈門(mén)市南樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)楊雪莉告訴記者，這三個(gè)劇目從2015年就開(kāi)始醞釀，進(jìn)行各方面的設(shè)計(jì)，希望能夠在傳統(tǒng)南音的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出更加精致，并能充分展現(xiàn)廈門(mén)風(fēng)格的南音作品，更上一個(gè)臺(tái)階。多媒體投影很好地彌補(bǔ)了傳統(tǒng)舞臺(tái)布景的不足，整個(gè)場(chǎng)面在視覺(jué)上更加開(kāi)闊，立體感十足。真正進(jìn)入緊張排練是最近三個(gè)月，總導(dǎo)演韓劍英此前執(zhí)導(dǎo)過(guò)獲得多個(gè)全國(guó)大獎(jiǎng)的歌仔戲《胡蝶之戀》，此次執(zhí)導(dǎo)南音劇目，他根據(jù)演員的氣質(zhì)特點(diǎn)進(jìn)行編排，整個(gè)演員隊(duì)伍從聲腔、形體到情感表達(dá)各方面都有了很大的提升，連南音的傳統(tǒng)拍板都運(yùn)用得淋漓盡致。

楊雪莉說(shuō)，為了此次演出，整個(gè)南樂(lè)團(tuán)近40名演職人員，每個(gè)人都身兼多職，有的主演還要兼任舞臺(tái)工作人員。連門(mén)衛(wèi)、司機(jī)、保潔人員都被分派了推布景等任務(wù)。值得一提的是，參加此次演出的演員和演奏員中，“90后”占了近半，并挑大梁擔(dān)任了主要角色。(記者 林澤貴 林世雄 通訊員 張曉嵐 文/圖)