主創(chuàng)交流面對(duì)面 電影節(jié)多場(chǎng)劇組見(jiàn)面會(huì)在榕舉辦

光影之約聯(lián)翩至 主創(chuàng)交流面對(duì)面

——多場(chǎng)劇組見(jiàn)面會(huì)在榕舉辦

第十屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)展映活動(dòng)正在福州火熱開(kāi)展，榕城“星光”十足。24日，多部影片在福州萬(wàn)象影城舉辦映后見(jiàn)面會(huì)，主創(chuàng)和主演們同觀眾面對(duì)面分享創(chuàng)作思路，展望光影發(fā)展未來(lái)。

《蒼山》：

選擇回到故鄉(xiāng)是一種勇氣

作為一部反映時(shí)代之下歸心無(wú)所依托的主題電影，當(dāng)天上映的《蒼山》講述了一個(gè)離異多年的女子，在上海做著家政工作的同時(shí)，還要照顧老年癡呆的母親和早戀叛逆的兒子。當(dāng)她經(jīng)歷了異鄉(xiāng)生活的種種艱難后，選擇重新回到故鄉(xiāng)蒼山，卻發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)已改了名字。

蘭陵變蒼山，蒼山變蘭陵，一個(gè)地名的改變，映襯的是這個(gè)時(shí)代下人心的變居不定、遷徙流轉(zhuǎn)，如此漂泊的微小命運(yùn)比比皆是，影片也觸動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)不少有著異鄉(xiāng)記憶之人的心，“我對(duì)電影里的上海老房子印象深刻，我奶奶曾經(jīng)就住在這樣的房子里，在上海漂泊真的不容易。”觀眾吳先生感嘆。

見(jiàn)面會(huì)上，導(dǎo)演張帆與觀眾分享了自己的親身故事。他的故鄉(xiāng)就在曾經(jīng)的山東省蒼山縣，現(xiàn)在的蘭陵縣。“當(dāng)?shù)弥枢l(xiāng)改名時(shí)，我的心咯噔了一下。地方還是那個(gè)地方，但好像又不是那個(gè)地方，就是一種回家卻找不到路的感覺(jué)。”張帆說(shuō)，影片正是在這種復(fù)雜的情緒驅(qū)動(dòng)下誕生的。

“面對(duì)故鄉(xiāng)，我們到底該何去何從？”這個(gè)問(wèn)題引起現(xiàn)場(chǎng)觀眾共鳴。故事中的中年群體，上有老下有小，在故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)之間抉擇并非易事，留在異鄉(xiāng)更多是為了生存。“但每個(gè)人都可以有自己的選擇，每個(gè)人需要承擔(dān)的責(zé)任也不一樣，在我看來(lái)，最重要是遵從內(nèi)心的選擇。從這個(gè)角度講，女主人公最終選擇回到故鄉(xiāng)，這是一種勇氣的象征。”張帆說(shuō)。

《喜歡高興愛(ài)》：

用真誠(chéng)和細(xì)節(jié)創(chuàng)作優(yōu)秀作品

24日，編劇劉兵帶來(lái)了自己執(zhí)導(dǎo)的首部長(zhǎng)篇電影《喜歡高興愛(ài)》。影片以近乎紀(jì)錄片的手法，聚焦一名為愛(ài)情奮不顧身的女子，不斷在愛(ài)里瘋狂、受難后，漸漸在愛(ài)里成長(zhǎng)的故事。

該片采用大量長(zhǎng)鏡頭、特寫(xiě)鏡頭，用獨(dú)特的視角對(duì)準(zhǔn)女性，突出女性在愛(ài)情過(guò)程中的成長(zhǎng)與蝶變，使其表達(dá)的情感更加細(xì)膩和豐富、充滿張力。影片曾入圍第25屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人競(jìng)賽單元。

劉兵分享了自己從編劇向?qū)а莸?ldquo;跨行”經(jīng)歷。“編劇工作主要是配合導(dǎo)演完成表達(dá)，而導(dǎo)演需要完成從籌備到拍攝，再到后期的各個(gè)環(huán)節(jié)的瑣碎工作。”劉兵感慨，文字化和視聽(tīng)化是兩套不同的感知系統(tǒng)，認(rèn)識(shí)并尊重這種差異，并有效平衡這種差異，是從編劇向?qū)а蒉D(zhuǎn)變的必修課。

“作為男性導(dǎo)演來(lái)拍攝一部女性題材作品，需要警惕男權(quán)視角的局限，但好在我們有一名女性編劇，所以作品里很多細(xì)節(jié)，即使女性觀眾看了也覺(jué)得非常細(xì)膩。”劉兵說(shuō)，盡管愛(ài)情題材的文藝作品已經(jīng)很多，但他相信，真誠(chéng)與細(xì)節(jié)能夠超越性別等標(biāo)簽，創(chuàng)作出能夠破除兩性立場(chǎng)鴻溝的優(yōu)秀作品。

《父親》：

溫情故事沖破語(yǔ)言界限

24日，福州萬(wàn)象影城展映的“人氣王”，非柬埔寨電影《父親》莫屬。記者走進(jìn)1號(hào)放映室，只見(jiàn)偌大的影廳里座無(wú)虛席。影片結(jié)束后，眼尖的觀眾認(rèn)出飾演主人公父親的演員也在現(xiàn)場(chǎng)，發(fā)出陣陣歡呼。

據(jù)了解，《父親》是由菲律賓導(dǎo)演許亞冷自導(dǎo)自演的一部親情電影。影片根據(jù)真實(shí)事件改編，講述一名失去一條腿的男人，靠騎三輪車為生，養(yǎng)活妻子遺棄的兩個(gè)孩子的故事。盡管身有殘疾，男人還是從黎明工作到天黑，日復(fù)一日騎著三輪車給市場(chǎng)送貨、拾荒，同時(shí)照顧著最小的孩子，送大女兒上學(xué)。然而由于患上不治之癥，他不得不賣掉三輪車，甚至賣血，為孩子賺取生活物資。

許亞冷現(xiàn)場(chǎng)分享道，為了演好這個(gè)角色，他去菲律賓學(xué)習(xí)騎三輪車，在努力減肥的同時(shí)，也將皮膚曬得黝黑發(fā)亮，從而更加符合人物的滄桑形象。憑借精湛的演技與感人的親情，當(dāng)天，這部電影成功打破語(yǔ)言界限，將兩國(guó)人民的情感連接在一起，不少觀眾在感人之處流下眼淚。

“一會(huì)給爸爸打個(gè)電話吧。”當(dāng)天，閩江師范高等?？茖W(xué)校大二學(xué)生小陳和同學(xué)們相約來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)觀影。“第一次看菲律賓電影，在收獲感動(dòng)與啟發(fā)之余，也感受到了菲律賓獨(dú)特的風(fēng)俗文化與藝術(shù)表達(dá)。”小陳對(duì)自己的菲律賓電影初體驗(yàn)給出好評(píng)。

《漁夫》：

給觀眾帶來(lái)超預(yù)期觀影體驗(yàn)

“第一次聽(tīng)說(shuō)這部電影，乍一看到名字，還以為會(huì)是像老人與海一樣寫(xiě)實(shí)的電影，沒(méi)想到展現(xiàn)了魔幻而神秘的菲律賓故事。”24日下午，在福州萬(wàn)象影城8號(hào)放映廳，菲律賓導(dǎo)演保羅·索利安諾執(zhí)導(dǎo)的電影《漁夫》，給觀眾帶來(lái)了打破預(yù)期的觀影體驗(yàn)。

電影述了漁夫PEDRO在曾經(jīng)救下的陌生人將打破家庭寧?kù)o氛圍，甚至帶來(lái)魚(yú)腐瘟疫的危機(jī)下，面對(duì)復(fù)雜、多面的人性考驗(yàn)所做出的艱難抉擇。該片簡(jiǎn)樸而神秘的敘述鏡頭引人入勝，展現(xiàn)獨(dú)特的菲律賓捕魚(yú)景觀。

映后主創(chuàng)分享會(huì)上，保羅·索利安諾表示，菲律賓有非常濃厚的漁文化，當(dāng)?shù)貪O民將自己視為海的兒女，并延伸出獨(dú)特的文化與習(xí)俗。“電影是沒(méi)有界限的，希望能夠通過(guò)電影這種藝術(shù)形式，讓不同國(guó)家、不同文化背景的觀眾沉浸式感受菲律賓的文化。”

此外，作為電影的“小彩蛋”，不少觀眾也驚喜地發(fā)現(xiàn)影片結(jié)尾的童謠十分耳熟。“中國(guó)與菲律賓的交流往來(lái)非常頻繁，影片的童謠靈感也來(lái)自中國(guó)的經(jīng)典曲調(diào)，主要角色中也有一名華裔演員，希望中國(guó)菲律賓能永遠(yuǎn)友好往來(lái)。”（記者 吳樺真 沐方婷）